Saint Louis de Gonzague est agenouillé devant un autel, les mains jointes, priant devant un crucifix au pied duquel une Bible est ouverte. Au premier plan figurent un crâne, un vase contenant une tige de fleurs de lys, un sceptre et une couronne. La scène se déroule dans une église ou chapelle, avec, à l'arrière-plan à gauche, une fenêtre ouvrant sur un paysage.

Papier

Bords légèrement abîmés, taches, trous de punaises

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail de saint Louis de Gonzague pour la deuxième fenêtre à droite dans la nef de l’église Notre-Dame-de-l’Immaculée-Conception à Neyruz. Toute la partie ornementale manque.
Sur le vitrail sous la scène figurée, nous trouvons l’inscription suivante: “Don de Félix Dafflon synd. et Président-Paroisse-et de D[?]m Ls · Marmier, curé / St · Louis de Gonzague”.
Le cycle des huit vitraux pour Neyruz est daté entre 1904 et 1906 (Lauper, 2012, p. 218; Stroude, 1998, p. 12) et a été réalisé par l’atelier Kirsch et Fleckner. Deux cartons sont signés Raymond Buchs (KF_1039 et KF_1040) et les deux vitraux du choeur (saint Joseph et saint Nicolas) portent le monogramme de Vinzenz Kirsch. Stylistiquement nous pouvons toutefois affirmer que l’ensemble du cycle est l’oeuvre de Raymond Buchs. Vinzenz Kirsch a du exécuter lui-même les deux vitraux du choeur sur les cartons de l’artiste, c’est pourquoi il y inscrit son monogramme. Ce cycle se rapproche stylistiquement de celui du Jaun (1908-1910) et de celui d’Onnens (1911-1913). D’ailleurs des sujets y sont repris comme saint François d’Assise recevant les stigmates. En 1904, Buchs étudie à l’Académie de la Grande Chaumière, puis à l’Insitut Colarossi à Paris avant de revenir à Berlin où il gagne sa vie comme peintre-verrier à l’atelier Riegelmann und Heinersdorff. Il réalise aussi ses premières affiches qu’il envoie en Suisse. En 1906, il dirige un atelier de graphisme et le succès ne se fait pas attendre (Rudaz, 2001a, p. 14-15). Cela ne l’empêche pas de continuer à collaborer régulièrement avec l’atelier Kirsch & Fleckner (Rudaz, 2001b, p. 19) comme le démontre notamment ce cycle de Neyruz dont deux cartons sont signés et datés.