Groupe de saints et la Vierge debout sur des nuées, en prière. Au premier plan, saint Jean-Baptiste et la Vierge, les pieds posés sur un croissant de lune, se font face. Derrière eux, sept saints et saintes sont debout côte à côte (de gauche à droite) : saint Pierre et saint Paul, sainte Barbe (?), Marie-Madeleine, Catherine d’Alexandrie, saint Nicolas (?) et saint Eloi.

Papier

Déchirures, couche picturale abîmée, plis, taches, trous de punaises

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 pour le troisième registre (saint Jean-Baptiste, la Vierge et d’autres saints intercèdent auprès de Dieu et de son Fils) du vitrail consacré aux Romontois et leurs protecteurs implorant les bénédictions divines sur la cité et le pays, situé à droite dans le choeur de la collégiale de Romont, à côté de la verrière mariale de Friedrich Berbig récompensée par une médaille à l’Exposition Universelle de Paris en 1889 (Lauper, 2012, p. 196).
Henri Broillet et l’atelier fribourgeois Kirsch & Fleckner réalisent cette verrière monumentale, posée en octobre 1917, lors de la restauration extérieure de la collégiale menée par Frédéric Broillet, l’oncle d’Henri. Le sujet est défini par le chanoine Pasquier (Andrey, 1996, p. 82). Comme le fait remarquer Yvan Andrey, il correspondait bien à un temps de guerre même si sur cette image la résistance se fait en costume du XVe siècle, aux côtés de leur suzerain savoyard. Curieux patriotisme qui se réfère à un âge d’or non fribourgeois et non suisse ! (Andrey, 1996, p. 82).
En 1917, Broillet est un jeune créateur dans le domaine verrier, son premier cycle réalisé pour l’église Saints-Pierre-et-Paul à Villars-sur-Glâne datant de l’année précédente. Cette verrière monumentale confirme le style déjà bien affirmé qui se dégageait à Villars-sur-Glâne. Il s’éloigne néanmoins de la mouvance Art nouveau, présente sur plusieurs vitraux à Villars-sur-Glâne. En peintre de la couleur, il l’utilise par forts contrastes pour créer des clairs obscurs très puissants où la lumière se dégage étonnamment des zones sombres. C’est en associant un riche panel de couleurs vives et en jouant sur les nuances de chacune d’entre elles (espace en trop) qu’il arrive à donner une grande force à son dessin. Il est à souligner que les cartons pour la verrière de la collégiale de Romont sont conçus en noir et blanc et pourtant la couleur semble présente. C’est précisément ce jeu très subtil des nuances de teintes qui apporte une lumière extraordinaire à son carton.